Δευτέρα 23 Οκτωβρίου 2023

Μέγας Αλέξανδρος Καίσαρας Κλεοπάτρα

 

Ο θρύλος του Καίσαρα και της Κλεοπάτρας

Η Ελίζαμπεθ Τέιλορ, η Σοφία Λόρεν και η Μόνικα Μπελούτσι της χάρισαν ένα μεγάλου μήκους κινηματογραφικό πρόσωπο. Ήταν πάντα η μαυρομάλλης, με λαμπερά μάτια Ανατολίτισσα που γιόρταζε όργια με τους παλιούς Ρωμαίους στρατηγούς περιτριγυρισμένους από ευνούχους και χορευτές της κοιλιάς. Η σχέση μεταξύ Καίσαρα και Κλεοπάτρας είναι μέρος της γενικής εκπαίδευσης - αυτό που είναι περίεργο, φυσικά, είναι ότι δεν υπάρχει σχεδόν καμία απόδειξη γι' αυτό. Το μόνο που γνωρίζουμε με βεβαιότητα είναι ότι οι Αιγύπτιοι

ΠΟ Τολεμαίος της Μακεδονίας ήταν ένας από τους ικανότερους στρατηγούς του Μεγάλου Αλεξάνδρου. Μετά το θάνατό του το 323, ήταν ο πρώτος που συνειδητοποίησε ότι η γιγαντιαία αυτοκρατορία του Αλέξανδρου θα κατέρρεε σύντομα. Στις επόμενες μάχες της Διαδόχης, μέχρι το έτος 322, μέσω έξυπνης πολιτικής, εξασφάλισε την κλασική φαραωνική αυτοκρατορία από την κληρονομιά του βασιλιά: την Αίγυπτο, τη Λιβύη και τη νότια Παλαιστίνη.

Η δυναστεία των Πτολεμαίων (ονομαζόταν Λαγός «Λαγίδες» από τον πατέρα του) διατήρησε τον ελληνοελληνικό πολιτισμό για τα επόμενα 300 χρόνια. Οι νωθροί βασιλιάδες έφεραν πάντα το όνομα Πτολεμαίος και παντρεύονταν μόνο στενούς συγγενείς που ονομάζονταν Berenike, Arsinoë ή Selene. Ο κόσμος μίλησε, έτρωγε και ντυνόταν ελληνικά. Ακόμη και η πρωτεύουσα Αλεξάνδρεια ήταν μια ελληνιστική μητρόπολη που ιδρύθηκε το 331 με θέατρο, μουσείο, γυμναστήριο και ναό του Ποσειδώνα. Μόνο σε ιδιαίτερα επίσημες περιπτώσεις οι Λαγίδες ντύθηκαν αρχαίοι Αιγύπτιοι θεοί για να εντυπωσιάσουν τους ανθρώπους.

Καθώς οι θρύλοι μεγάλωναν

Όταν ο Γ. Ιούλιος Καίσαρας αποβιβάστηκε στην Αίγυπτο το φθινόπωρο του 48 μετά τον διωγμό του αντιπάλου του Πομπήιου, μια διαμάχη για τον θρόνο σιγοβράζει μεταξύ του ανήλικου βασιλιά Πτολεμαίου XII. Ο Διόνυσος και η μεγαλύτερη αδελφή του Κλεοπάτρα. Ο Καίσαρας αναγνώρισε γρήγορα την ευκαιρία να γίνει διαιτητής και έτσι να κάνει την Αίγυπτο να εξυπηρετήσει τα ρωμαϊκά συμφέροντα. Δεδομένου ότι η συνοδεία του νεαρού Πτολεμαίου αποτελούνταν από σκιερούς, δόλια αυλικούς, αποφάσισε υπέρ της Κλεοπάτρας, αλλά απροσδόκητα πολιορκήθηκε από τα αιγυπτιακά στρατεύματα στο βασιλικό παλάτι.

Τώρα οι θρύλοι είναι ανεξέλεγκτοι. Αυτό με το χαλί συγκεκριμένα δεν πρέπει να λείπει από καμία ταινία. Σύμφωνα με αυτό, η Κλεοπάτρα έβαλε τον πιστό της υπηρέτη Απολλόδωρο να την παρασύρει σε μια βάρκα στο κανάλι της Αλεξάνδρειας, όπου την τύλιξαν σε ένα χαλί και την έβαλαν λαθραία στο παλάτι, όπου ντυμένη αποτελεσματικά και αδύνατα βγήκε από το δάπεδο μπροστά στον Καίσαρα. .

Αυτό το ανέκδοτο δεν μπορεί να είναι αληθινό γιατί η βόλτα από το κανάλι στους δρόμους της Αλεξάνδρειας μέχρι το εσωτερικό του παλατιού κράτησε τουλάχιστον μισή ώρα - ένα άτομο τυλιγμένο σφιχτά σε χαλιά δύσκολα μπορεί να επιβιώσει από κάτι τέτοιο. Ίσως είναι σωστή η εκδοχή του ιστορικού Πλούταρχου, ο οποίος κάνει λόγο για ένα απλό κάλυμμα κρεβατιού από το οποίο δεν μπορεί κανείς να ξεδιπλώσει ερωτικά, αλλά τουλάχιστον να παραμείνει ζωντανός. Η πρώτη συνάντηση μεταξύ της 21χρονης Κλεοπάτρας και του 52χρονου Καίσαρα μπορεί να ήταν αρκετά μη θεαματική.

Ο γυναικωνίτης και η γυναίκα με τα σκληρά χαρακτηριστικά

Γεγονός παραμένει ότι και οι δύο συμπαθούσαν ο ένας τον άλλον, ειδικά πολιτικά. Η Κλεοπάτρα δεν ήταν μια εξωτική ομορφιά. Τα λίγα αυθεντικά πορτρέτα της δείχνουν μια γυναίκα με αρκετά σκληρά χαρακτηριστικά προσώπου και αρκετά έντονη μύτη. Ήξερε όμως να κουβεντιάζει έξυπνα σαν Αθηναία σαλονίστρια (ο Καίσαρας μιλούσε και την κοινή lingua franca της εποχής, ελληνικά). Είχε γοητεία, εξυπνάδα και γρήγορη εξυπνάδα καθώς και αυτό το «κάτι» που συναρπάζει πολλούς άντρες.

Ο Καίσαρας, από την άλλη, ήταν ένας από εκείνους τους λιγότερο επιλεκτικούς φιλάνθρωπους από τις επιθυμίες των οποίων σχεδόν καμία γυναίκα δεν είναι ασφαλής. Οι στρατιώτες του τραγούδησαν κοροϊδευτικά στίχους για αυτόν όπως:

«Οι άντρες σπεύσατε να κρύψετε τις γυναίκες σας,

Το καυτό φαλακρό μας κεφάλι μπαίνει τώρα!».

Μπορεί να ήταν μια ακαταμάχητη έλξη για τον Καίσαρα να ολοκληρώσει τη συλλογή τροπαίων του με μια βασιλεύουσα βασίλισσα. Ο ευσυνείδητος Πλούταρχος αναφέρει ότι «του έκαναν μεγάλη εντύπωση και η παρέα της και η γοητεία της». Αυτό δεν ακούγεται σαν αθάνατη αγάπη.






Η αμφίβολη σύλληψη ενός γιου

Σε ένα ταξίδι στον Νείλο που διήρκησε αρκετές εβδομάδες, η Κλεοπάτρα έδειξε στον καλεσμένο της τους θησαυρούς και τα θαύματα της χώρας. Τα όργια που έγιναν στην πραγματικότητα έγιναν δέκα χρόνια αργότερα, όταν η Κλεοπάτρα βρήκε τον άντρα της ζωής της στον Ρωμαίο Marcus Antonius. Είναι πολύ αμφίβολο ότι ο Καίσαρας απέκτησε με την Κλεοπάτρα ένα γιο που ονομαζόταν «Καισαρίων» σε αυτό το ταξίδι. Ο άντρας που παντρεύτηκε τρεις φορές και είχε αμέτρητους έρωτες, δεν είχε κάνει ποτέ παιδί στη ζωή του και το πιθανότερο ήταν στείρος. Ακόμη και ο αρχαίος βιογράφος Σουητώνιος, που δεν ήταν αντίθετος με το κουτσομπολιό, παρατήρησε πολύ προσεκτικά: «Συμφώνησε επίσης να δώσει το όνομά του σε έναν γιο που είχε γεννήσει». Ωστόσο, αυτό έρχεται σε αντίθεση με το γεγονός ότι κανένας γιος δεν αναφέρεται πουθενά στη διαθήκη του Καίσαρα. .

Όταν ο Καίσαρας έφυγε από την Αίγυπτο τον Απρίλιο του 47 και η Κλεοπάτρα έφυγε, έφυγαν και οι δύο ως καλοί φίλοι. Για πολιτικούς λόγους, την προσκάλεσε σε κρατική επίσκεψη στη Ρώμη το 46. Ωστόσο, η βασίλισσα δεν περπάτησε από την Αψίδα του Κωνσταντίνου εκεί, όπως φαίνεται στην ταινία της Λιζ Τέιλορ. Χτίστηκε μόλις 350 χρόνια αργότερα.

Σάββατο 7 Οκτωβρίου 2023

απο τον "αποξυόμενο" του Λύσιππου του 4ου αιω π.Χ. στον "Ξυλοθράυστην" του Φιλιππότη του 19ου αιω μ.Χ.

ΛΥΣΙΠΠΟΣ - ΦΙΛΙΠΠΟΤΗΣ

απο τις λίγες πληροφορίες που διάβασα και συνέλεξα για την σχολή ελλήνων της γλυπτικής του 19ου αιώνα με μεγάλα ονόματα και αξιοθαύμαστα έργα αφήνοντας πίσω τους μια μεγάλη παρακαταθήκη πολιτιστικού ενδιαφέροντος με τον ιδιαίτερο χαρακτήρα της κλασικής ελληνικής εποχής να διαιωνίζεται ορατά και στην γλυπτοθήκη και σε δημόσιους χώρους, μεγάλο ενδιαφέρον άντλησε ωστόσο το θέμα του "ξυλοθραύστη" όπου αφήνω έναν μικρό παραλληλισμό στα παρακάτω γραφομενά μου

" Ἡ ἀπαράμιλλη ἑλληνικὴ τέχνη στὸ ἀπόγειο τοῦ καλλιτεχνικοῦ μεγαλείου της μὲ δύο ἰσάξια ἀριστουργήματα ποὺ φανερώνουν ἀδιαμφισβήτητα τὸ ἀρχαιοελληνικὸ πνεῦμα τῆς κλασικῆς και ἑλληνιστικῆς περιόδου. 
Τὸν "ἀποξυόμενο" νὰ ταυτοποιεῖ τὴν ἐνασχόληση τοῦ ἀθλητῆ ἢ μαχητῆ μὲ τὴν καθημερινὴ συνήθεια τὴν "κάθαρση" τοῦ σώματος του καὶ ἀπο τὴν ἄλλη τὸν "ξυλοθραύστη" ἕναν νέο μυώδη ἄντρα νὰ θρυμματίζει τὸν κορμὸ ξύλου μὲ τὰ γυμνά του χέρια καὶ πόδια νὰ ὑποδηλώνει τὴν καθημερινὴ τριβὴ τῶν νέων στὸ θέμα ἐπιβίωσης ποὺ ὡστόσο παραμένει διαχρονικὴ συνήθεια ἀκόμη καὶ στὶς μέρες μας. "

Δύο μεγάλα ἔργα ποὺ ἀντικατροπτίζουν τὴν τελειότητα τοῦ ἀντρικοῦ σώματος σὲ ὅλες τὶς πτυχές του καὶ ἐκφάνσεις τῆς χρονικῆς στιγμῆς, μὲ ιδιάζουσα ἐναρμόνιση, ἡ κάθε ἀναπαράσταση ἀλλὰ μὲ ἔμφαση στὰ χαρακτηριστικὰ τῶν μυϊκῶν ὁμάδων ποὺ ἀντιπροσωπεύει ἡ κάθε μορφή, ἡ μία σὲ στάση ἀνάπαυλας καὶ φροντίδας μὲ τὸ κουρασμένο σῶμα σὲ εὐθυτενῆ στάση νὰ αὐτοφροντίζεται μὲ τὴν στλεγγίδα καὶ στὴν ἄλλη μορφὴ βλέπουμε ἐναν νέο νὰ βρίσκεται στὴν ἀποκορύφωση τῆς δύναμης μὲ τὴν ἔνταση τοῦ στερνοκλειδομαστοειδὴ τῶν πλάγιων κοιλιακῶν καὶ ραχιαίων καὶ τοῦ τρικεφάλου στὸν βραχίονα καθὼς καὶ τὸν δυνατὸ μηριαῖο νὰ προδίδουν τὸ μέγεθος τῆς δύναμης ποὺ ἀσκεῖται ἀπο τον ξυλοθραύστη στὴν προσπαθειά του νὰ σπάσει τὸν κορμό. 

Στην αρχαιότητα οι αθλητές πρίν την προπόνηση στην εισοδό τους στην παλαίστρα αλείβονταν με λάδι έτσι ώστε να αποφεύγονται οι επικίνδυνες λαβές και χτυπήματα ή κλειδώματα και να αποσοβήσουν τυχόν τραύματα. Μετά το πέρας της δραστηριότητας  ο αθλητής καθάριζε το σώμα του απο την σκόνη τον ιδρώτα και το λάδι με το ειδικό χάλκινο εργαλειο στλεγγίδα καθώς έξυναν με αυτό οτιδήποτε είχε κολλήσει στο δέρμα τους.


Το έργο του "Αποξυόμενου" είναι μπρούτζινο (κράμα χαλκού) άγαλμα του Έλληνα γλύπτη Λύσιππου του Κορίνθιου και θεωρείται μεταξύ του 340-330 π.Χ. Πίστευε οτι με τον χαλκό απέδιδε καλύτερα τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά στο μοντέλο του.


 σωζόμενο ρωμαϊκό μαρμάρινο αντίγραφο στο μουσείο Pio-Clementino του Βατικανού










22 αιώνες σχεδόν αργότερα ένας άλλος χαρισματικός  Έλληνας γλύπτης ο Φιλιππότης απο την Τήνο με απίστευτες γλυπτικές ικανότητες  λαξεύει ενα υπέροχο εμβληματικό έργο τέχνης τον "Ξυλοθράυστην" το 1871.

Μια λεπτομερής αναφορά στο γυμνό ανδρικό σώμα που αναπαριστά έναν νέο την στιγμή που θρυμματίζει ένα κορμό ξύλου με χέρια και πόδια.

Το έργο αυτό χρειάστηκε 30 ολοκληρα έτη για να μεταφερθεί απο την γύψινη στην μαρμάρινη όψη του.

Κατασκευάστηκε το 1870 και τελειοποιήθηκε το 1900 καθώς ο δημιουργός του έψαχνε για ανταγωνίσιμες προσφορές οι οποίες δυστυχώς παρέμεναν άκαρπες  μέχρι που τελικά το 1908, ο δήμαρχος Αθηναίων Σπύρος Μερκούρης διπλασίασε την προσφορά και ο γλύπτης δέχτηκε αλλά όχι με ιδιαίτερη χαρά.





βρίσκεται στον κήπο του Ζαππείου απέναντι από το Καλλιμάρμαρο και τοποθετήθηκε στη θέση του το 1908.







Χαρακτηριστικό γνωρισμα των πορτρέτων στους δύο αδριάντες είναι ότι τα προσωπά τους ειναι ξυρισμένα. Δεν έχουν γενειάδα. Δηλώνει την καθαρότητα την φυσική ομορφιά και την νεότητα.

Υιοθετούν και αγαπούν όλα αυτά τα στοιχεία που συνθέτουν την τελειότητα.




Κωνσταντίνος Χουρίδης ο Ε'
(όπως ειμαι καταγεγραμμένος στο γενεαλογικό δέντρο των Χουριδαιων.)

© 2023 Copyright all rights reserved

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΣ ΜΑΧΗΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ



Ελπίδα

 Είναι τραγικό να χάνουν τη ζωή τους νέοι άνθρωποι. Όσοι αισθάνονται μόνοι ή έχουν χάσει τα βήματα τους στο μονοπάτι που λέγεται ζωή ή οτιδή...